Ini merupakan musim yang cukup bagi Mikhail Durnenkov.
Itu dimulai pada bulan September ketika penulis drama mengambil alih manajemen festival Lyubimovka dan menghembuskan kehidupan baru ke dalam institusi pengembangan panggung Rusia ini. Segera setelah itu, dramanya “The Tale of What We Can and What We Can’t” dipertunjukkan di Teater Seni Moskow. Saat musim hampir berakhir, kami mengadakan pemutaran perdana karya lain, “Victory Day”, di Teater Taganka.
Dan artis yang menghargai diri sendiri hari ini menghindari serangan oleh perwakilan negara, atau, setidaknya, sekutu mereka? Durnenkov juga bisa membanggakan perbedaan itu. Pada bulan Maret, jauh sebelum “Victory Day” selesai sebagai sebuah teks, itu memicu kemarahan senator Rusia Oleg Pantaleyev, yang menyatakan bahwa “Mikhail Grinkov” tertentu telah merencanakan dalam permainan barunya untuk mendistorsi sejarah dan pejabat Rusia untuk diparodikan dan dihina. institusi.
Tidak ada yang tahu dari mana Pantaleyev mendapatkan informasinya, tetapi kebingungannya tentang “Grinkov” menjadi “Durnenkov” adalah pertanda baik bahwa kecerdasannya buruk.
“Victory Day” adalah karya yang sensitif dan menyelidiki secara psikologis yang tidak melihat Hari Kemenangan yang sebenarnya pada tahun 1945, melainkan pada sekelompok individu kontemporer yang mencoba memahami apa arti peristiwa sejarah hari ini.
Ini disutradarai oleh Yury Muravitsky, yang dirinya mengalami musim yang tak terlupakan. Dramatisasi briliannya pada bulan September dari “Papa Leaves, Mama Lies, Ouma Dies” karya Fabienne Yvert di Meyerhold Center tetap menjadi salah satu produksi terbaik tahun ini.
Baik Muravitsky dan Durnenkov meminjam sedikit dari karya mereka sendiri di “Victory Day”. Seperti dalam “Papa Leaves”, Muravitsky menempatkan ruangan tertutup di atas panggung tempat beberapa aksi berlangsung. Dan seperti yang dilakukan Durnenkov dalam “Trash” -nya yang sangat sukses, dia menempatkan seorang penulis di tengah cerita yang mencoba menulis dan memikirkan tentang cerita yang terungkap di depan mata kita. Tidak ada turunan dari karya mereka di sini, tetapi menarik untuk melihat bagaimana seniman terkadang membuat jaring mereka dengan blok bangunan yang telah dicoba dan diuji.
Premis dari “Victory Day” adalah bahwa penulis malang Semyon (Dmitri Vysotsky) telah disewa oleh produser berkulit tebal (Roman Staburov) untuk memimpin tim yang terdiri dari tiga penulis yang tugasnya membawa naskah ke khalayak luas. untuk menulis. peringatan tahunan. Kami melihat proses kolaborasi ini tidak secara real time, tetapi dalam cuplikan saat Semyon yang melemah mengungkapkan pikirannya yang bingung kepada seorang dokter (Alexander Frolov).
Salah satu aspek dari pekerjaan yang membuat Semyon tidak tenang adalah kenyataan bahwa tidak ada seorang pun di proyek tersebut yang memiliki hubungan langsung dengan acara tersebut. Bagaimana mereka bisa memiliki pendapat atau hubungan yang benar dengannya? Bagaimana mereka bisa tahu tentang itu? Ketika dia melihat seorang lelaki tua pendiam (Felix Antipov) dalam bayang-bayang apartemen milik temannya Grisha (Mikhail Lukin), dia memiliki ide untuk “meminjam” atau bahkan “mencuri” dia untuk mendapatkan akses hanya untuk mencari nafkah. . tautan.
Semuanya dimulai dengan serangkaian monolog. Seorang pria menyarankan bahwa perang mungkin satu-satunya hal yang membuat Anda menjadi pembunuh, tetapi jangan biarkan hal itu membuat Anda gila. Produser – yang merayakan kemenangan hanyalah cara untuk menghasilkan uang dan menaiki tangga sosial – memuji perang sebagai satu-satunya hal yang pernah dilakukan negara dengan baik dan “hal yang menyatukan bangsa yang hebat”.
Semyon lebih bijaksana. Dia mengakui bahwa dia tidak memiliki mimpi dan dia tidak dapat melihat dan melihat kampung halamannya.
Monolog yang sama ini, dalam versi yang diperpanjang, diulangi menjelang akhir program ketika lelaki tua Antipov melangkah ke mikrofon untuk berbicara. Momen yang kuat ini memberikan landasan nyata bagi pekerjaan yang tenang, episodik, dan sengaja terputus ini.
“Victory Day” menunjukkan kepada kita sebuah dunia yang secara halus ditentukan dan mengalami trauma oleh Perang Patriotik Hebat. Di dalamnya, karakternya bekerja, merencanakan, menipu, berkelahi, dan bercinta, sementara semua orang kecuali Semyon akhirnya memakai celana khaki militer. Seluruh masyarakat dimiliterisasi tanpa ada yang menyadarinya.
Desainer Irina Korina menempatkan aksinya di beberapa lokasi terpisah – kotak terkunci di kantor produser, sofa berdiri sendiri yang berfungsi sebagai apartemen Semyon dan Grisha, dan banyak ruang kosong yang gelap di sekitarnya.
“Hari Kemenangan” bermain Gratis. dan Sat. pukul 19:00 di Teater Taganka, terletak di 76/21 Zemlyanoi Val. Metro Tagankasaya. Ekor. Ekor. 8-495-915-1217. taganka.theatre.ru. Waktu berjalan: 1 jam, 45 menit.
Hubungi penulis di jfreed16@gmail.com