Sederet proyektor menampilkan gambar pabrik dan pekerja yang hancur di tengah tumpukan puing. Clamming, musik metalik terdengar.
Pengunjung Pusat Fotografi Brothers Lumiere, yang terletak di bekas pabrik lainnya, Red October yang terkenal dengan coklatnya, dapat melihat sekilas pabrik mobil ZiL yang terakhir dalam instalasi multimedia. Foto-foto oleh pencipta instalasi, Svyatoslav Ponomaryov, diambil antara tahun 2013 dan 2014 di ZiL yang sekarang ditutup.
Di ruang sebelah, Natalia Ponomaryova dan Yekaterina Zuyeva mengadakan PROzavod, sebuah pameran fotografi industri abad ke-20. Foto-foto tersebut berasal dari tahun 1920-an, termasuk karya Boris Ignatovich, fotografer avant-garde Soviet yang bekerja erat dengan Alexander Rodchenko.
Ignatovich terkenal karena eksperimennya dengan perspektif, yang dapat dilihat dalam “Pabrik” (1929), di mana kamera melihat ke tumpukan cerobong asap, dengan pipa, rel, dan kabel yang tak terhitung jumlahnya membentuk garis diagonal antara lensa dan langit. “Di Salah Satu Bengkel Pabrik Sepeda Moskow” miliknya menunjukkan mesin dari atas, dengan lantai pabrik tidak fokus. Skalanya cukup ambigu sehingga mesin tersebut terlihat seperti keseluruhan pabrik, langsung mengubah setiap sekrup menjadi tumpukan cerobong asap dalam imajinasi pemirsa.
“Ketika saya pertama kali mempunyai ide ini, orang-orang mengira pameran semacam ini tidak akan relevan dengan dunia saat ini,” kata salah satu kurator Ponomaryova, “Tetapi (instalasi Svyatoslav Ponomaryov) adalah percikan yang menginspirasi saya untuk merealisasikan proyek ini. Karyanya menunjukkan saya bahwa orang-orang benar-benar tertarik pada bagian sejarah mereka.”
Gambaran pabrik digantikan oleh potret para pekerja dari tahun 1930-an. Seri penambangan Mark Markov-Grinberg tahun 1933 menampilkan Nikita Izotov, yang sering disebut sebagai “Stakhanovite Pertama”, memandang dengan bangga ke kejauhan, wajahnya hitam karena jelaga.
Gambar-gambar ini menyebar ke arah barat dan Izotov menjadi anak poster Uni Soviet, dengan potretnya di terbitan sayap kiri Prancis, Jerman, dan Belgia.
Pameran ini penuh dengan gambar-gambar yang mencolok, entah apakah gambar-gambar tersebut sesuai dengan kultus pabrik Soviet atau tidak. Dalam “At the End of a Shift” karya Vladimir Boidanov tahun 1975, barisan pekerja muda pabrik berjalan bersama menyusuri dua rel kereta api, dengan pabrik menjulang di belakang mereka. Mereka sedang bercakap-cakap, ada yang menghadap ke depan, ada yang saling berhadapan, tangan diselempangkan di bahu.
Saudara Lumiere
Mesin pabrik yang lebih terlihat seperti binatang daripada mesin pada foto tahun 1999.
Dalam foto lainnya, empat pria duduk di tempat teduh, tampak santai, dikelilingi bunga. Warna sepia dan tanggalnya – hanya ‘1960-an’ – tampaknya lebih cocok untuk era kekuatan bunga hippie di Amerika Serikat. Namun, di belakang mereka, pabrik pengolahan gas Orenburg menjulang tinggi, berwarna abu-abu dibandingkan bunga-bunga yang berjemur, dan penonton dibawa kembali ke Uni Soviet dengan bunyi gedebuk.
Foto-foto selanjutnya memberikan pandangan yang lebih kritis terhadap industri ini. Salah satu dinding pameran didedikasikan sepenuhnya untuk karya Triva, sekelompok pekerja yang mencoba mendokumentasikan secara akurat kehidupan di pabrik besi dan baja besar Novokuznetsk pada tahun 70an dan 80an.
Triva terdiri dari para pekerja, bukan fotografer pemerintah, sehingga para anggotanya menikmati akses tak terbatas terhadap realitas sehari-hari di pabrik tersebut. Foto-foto mereka menangkap beragam suasana hati, dan seringkali tampak biasa saja jika dibandingkan dengan pemuliaan terhadap buruh yang terlihat pada dekade-dekade sebelumnya.
Dalam “Making a Broom” (1980) karya Vladimir Vorobyov, seorang pria menatap kamera dengan penuh tanda tanya ketika dia duduk di tanah mengumpulkan ranting-ranting, tanpa ada mesin yang terlihat. Dalam seri foto “Manufaktur” karya Vladimir Zharov (1988-9), seorang wanita buram bergegas bekerja, wajahnya netral, dengan tulisan “Kemuliaan Buruh” di belakangnya.
Vladimir Sokolayev, anggota Triva, berbicara tentang bagaimana pencarian keaslian oleh kelompok tersebut memengaruhi bentuk foto mereka: “Untuk menekankan kelengkapan teknik dokumentasi kami, kami mulai membuat cetakan negatif lengkap, termasuk perforasi. Kami segera menghilangkan perforasi tersebut karena terlihat “terlalu artistik”, namun sejak saat itu kami tetap mempertahankan cetakan negatif penuh.”
Proyek mencolok Denis Tarasov “Uralmash” (2009) menawarkan sedikit kelonggaran dari geometri abu-abu yang mendominasi pameran. Pada tahun 1929, taiga di sekitar Yekaterinburg dibersihkan untuk dijadikan jalan bagi Uralmash, pabrik mobil raksasa Soviet. Pada tahun 1989, Gennadi Vlasov menghiasi lemari logam pabrik dengan gambar warna-warni kehidupan tradisional Rusia, sehingga mesin berkarat berdiri di samping lukisan seorang gadis petani yang sedang mengumpulkan air, dikelilingi oleh burung.
Foto-foto mural Tarasov di pabrik yang sekarang sudah tidak beroperasi menunjukkan sirkularitas sejarah pabrik, “Sebagian besar bengkel Uralmash kini sepi dan damai, seperti dulu di hutan pinus yang berdiri di tempat yang sama,” katanya seperti dikutip. di pameran.
“PROzavod” berlangsung hingga 1 Maret. “Ruins of The Future” tayang hingga 1 Februari. Pusat Fotografi Brothers Lumiere. 3 Bolotnaya Naberezhnaya. Metro Kropotkinskaya. Menghitung. 495-228-9878. lumiere.ru
Hubungi penulis di artreporter@imedia.ru