Tidak pernah dalam 25 tahun saya menghadiri opera di Moskow istilah “sensasional” muncul di benak saya saat mendeskripsikan produksi baru oleh gedung opera lokal. Setidaknya sampai sekarang, saat sensasional sepertinya kata yang paling tepat untuk menyimpulkan reaksi saya terhadap versi “Salome” karya Richard Strauss yang memulai debutnya di Teater Opera Novaja bulan lalu.
Karena sangat jarang terjadi, semua elemen opera yang beragam – nyanyian, pengarahan dan permainan orkestra, pengarahan panggung, dekorasi, kostum, dan pencahayaan – telah bersatu dalam “Salome” baru untuk membentuk keseluruhan yang benar-benar bersatu dan menghasilkan pengalaman opera yang luar biasa. .
Meskipun “Salome” telah muncul secara teratur di panggung opera di seluruh dunia sejak pemutaran perdana di Dresden pada tahun 1905, produksi Novaya Opera hanyalah produksi kelima yang pernah dilakukan oleh perusahaan Rusia. Selama tahun 1920-an di St. Petersburg dan di Teater Bolshoi Moskow dan dipentaskan pada tahun 1995 dan 2000 oleh St. Petersburg’s Mariinsky Theatre memberikan dua produksi yang sangat berbeda, yang pertama, yang agak jinak, dibawa ke Moskow untuk satu pertunjukan.
Strauss menggunakan libretto-nya terjemahan bahasa Jerman yang jauh lebih singkat dari sebuah drama dengan judul yang sama, yang ditulis dalam bahasa Prancis oleh Oscar Wilde dari Irlandia. Ceritanya, diambil dari Injil Perjanjian Baru Alkitab, menemukan Salome yang tidak stabil secara mental, putri tiri Herodes Antipas, penguasa Galilea, terobsesi dengan Yohanes Pembaptis (disebut Jokanan dalam opera), yang ditahan di sebuah sumur di halaman istana Herodes.
Aksi berlangsung di halaman dalam bentangan tanpa gangguan selama lebih dari 90 menit. Salome memerintahkan agar Jokanaan dibawa keluar dari lubang. Dia menolak ajakannya dan membencinya. Herodes muncul bersama istrinya, Herodias, ibu dari Salome, dan akhirnya meminta Salome untuk menari dan menawarkan apapun yang dia inginkan sebagai balasannya. Saat tarian berakhir, Salome bersikeras agar kepala Jokanaan yang terpenggal dibawa ke piring perak. Herodes merasa ngeri dan mencoba membujuknya, tetapi akhirnya mengalah. Salome membelai kepala, mencium bibirnya dan menjadi gila total. Herodes memerintahkan kematiannya.
Daniel Kochetkov
Natalya Kreslina sebagai Salome dengan Andrei Popov, Herodes pemimpin yang ketakutan.
Pahlawan utama di pemutaran perdana Novaya Opera “Salome” adalah konduktor utama teater pemenang Topeng Emas Jan Latham-Koenig, yang mendorong orkestranya untuk bermain tidak hanya pada tingkat teknis yang jarang, jika pernah, terdengar di opera Moskow akhir-akhir ini tidak menjadi rumah, tetapi juga untuk menghasilkan suara yang asli dari Strauss, serta untuk menggambar vokal dengan kualitas yang sebagian besar unggul dari dua pemerannya yang agak tumpang tindih.
Teater mempercayakan penampilan “Salome” kepada Yekaterina Odegova, seorang anggota muda dari stafnya sendiri. Apa yang dia capai melalui gerakan yang disengaja, sepenuhnya selaras dengan musik, dan momen-momen orisinalitas yang mencolok dapat dianggap sebagai objek pelajaran dalam seni pengarahan panggung opera.
Salome’s “Dance of the Seven Veils”, diiringi musik opera yang paling terkenal, sering kali memalukan, karena beberapa penyanyi sopran yang dapat menyanyikan peran judul gagal terlihat agak konyol saat menampilkan aksi lepas jubah yang dikoreografikan. Alih-alih sebuah tarian, Odegova secara imajinatif memilih pertemuan erotis yang seringkali brutal antara Salome dan Herodes.
Dekorasinya, yang tampaknya sebagian besar terinspirasi oleh lukisan simbolis Austria Gustav Klimt, dan kostum oleh Etel Ioshpa tidak alkitabiah atau dari waktu dan tempat tertentu lainnya, tetapi sepenuhnya sesuai dengan pertunjukan Odegova.
Sebelum pemutaran perdana “Salome” yang baru, saya merasa ragu bahwa Novaya Opera atau, bahkan, gedung opera Moskow lainnya, bahkan memiliki satu pemain yang benar-benar memadai untuk peran judul opera yang sangat menuntut dalam daftar soprano-nya. Tetapi melalui apa yang tampak seperti keajaiban, Novaya Opera berhasil menghasilkan dua – Natalya Kreslina, anggota lama perusahaan dengan karir internasional yang cemerlang, dan pendatang baru Taisiya Yermolayeva, lulusan Konservatorium Milan yang kebanyakan bernyanyi dalam bahasa Italia tahapan – keduanya tidak hanya memadai, tetapi juga benar-benar luar biasa.
Dari keduanya, Kreslina menampilkan suara yang lebih mirip dengan penyanyi sopran Strauss dulu dan sekarang, dan tampak seperti remaja yang lebih otentik. Tapi ada juga banyak keindahan dan kekuatan yang lebih besar dalam suara Yermolayeva dan lebih banyak lagi “pelacur perawan” (istilah yang diterapkan pada Salome oleh seorang sarjana Amerika terkenal) dalam interpretasinya.
Bariton tamu Boris Statsenko dan Artyom Garnov dari teater itu sendiri membuktikan Jokanans yang solid, sementara yang umum untuk kedua pemeran adalah penggambaran bernuansa luar biasa dari tenor Teater Mariinsky Andrei Popov tentang Herodes dan Herodias yang neurotik dan menakutkan, bertindak dalam penampilan dan suara , dari mezzo-soprano Margarita Nekrasova.
“Salome” (Salomeya) diputar berikutnya pada Jan. 31 dan Mar. 10 Agustus 2016, Pukul 19.00 di Teater Opera Novaya, berlokasi di 3 Karetny Ryad. Metro Chekhovskaya, Mayakovskaya. 495-694-1830. novayaopera.ru.
Hubungi penulis di artsreporter@imedia.ru