Produksi baru yang energik dari “The Nightingale” karya Igor Stravinsky dibuka minggu lalu di Moskow di Helikon Opera. Berdasarkan dongeng karya Hans Christian Andersen, “The Nightingale” adalah kisah tentang seorang kaisar Tiongkok yang asyik dengan suara merdu nyanyian burung bulbul – sebelum membiarkan burung itu digantikan secara kasar oleh burung palsu mekanis yang bertatahkan permata.
“The Nightingale” adalah penghormatan yang ramah terhadap “The Golden Cockerel”, sebuah karya satir oleh mentor dan teman Stravinsky, Nikolai Rimsky-Korsakov. Kedua karya tersebut mengandung sindiran halus Rusia pra-revolusioner, yang dengan cerdik dijalin ke dalam jalinan dongeng yang tampaknya jauh. Namun dalam beberapa bulan setelah pemutaran perdana pertama “The Nightingale” pada bulan Mei 1914, Eropa terjerumus ke dalam kengerian Perang Dunia I – dan kesombongan kekaisaran Rusia yang rumit, yang dengan begitu cerdik diekspos dan disindir dalam “The Nightingale”, tersapu habis. oleh Revolusi Oktober tahun 1917.
Inilah sebabnya mengapa keputusan Helikon untuk menghidupkan kembali “The Nightingale” adalah keputusan yang tepat, memperingati seratus tahun produksi pertamanya; tapi mungkin ini juga alasan mengapa “The Nightingale” menjadi salah satu opera Stravinsky yang kurang dikenal, terlalu sering diabaikan oleh para produser, kejeniusan komposisinya terlalu mudah dilupakan selama dampak buruk seputar Perang Dunia Pertama, dan ruang lingkupnya yang menyindir adalah tidak lagi. menunjuk ke arah politik yang relevan.
Meskipun tidak memiliki pengaruh politik yang sama, sutradara panggung Helikon, Dmitry Bertman, percaya bahwa produksi “The Nightingale” yang ia lakukan membawa pesan yang bertahan lama dan relevan tentang hakikat kebenaran artistik: “Pertunjukannya adalah cerminan dari apa yang ada di dunia saat ini, ” katanya. “Kita semua hidup di zaman replika dan palsu… burung bulbul adalah tentang apa yang nyata dan apa yang palsu. Ketika kaisar memilih burung bulbul palsu, dia menghilangkan prospek menciptakan seni sejati dari kerajaannya.”
Saat konduktor Vladimir Ponkin menghidupkan orkestra, dan suasana ketegangan yang gemetar menyelimuti penonton, saya mempertimbangkan komentar Dmitri Bertman: Apakah seni yang direplikasi begitu buruk? Tirai dibuka. Seperangkat lentera Tiongkok yang mempesona dan atap kayu melengkung melayang di atas panggung. Seorang nelayan (Andrei Palamarchuk) muncul, menyanyikan keindahan burung bulbul dengan tenor yang bergema, menerangi kursi-kursi yang diterangi cahaya bintang saat ia berjalan—suatu prestasi mengesankan yang dilakukan oleh desainer pencahayaan Damir Izmagilov.
Panggungnya jelas terlalu kecil, dan akustik di teater jauh dari ideal — Teater Helikon yang asli sedang dalam tahap rekonstruksi, dan perusahaan tersebut saat ini tampil di ruang pertunjukan modern di Novy Arbat. Beberapa gerakan panggung tampak terlalu tidak pasti, tentatif, bahkan agak janggal. Kostumnya juga tampak tidak pada tempatnya. Gaun indah berkilauan milik burung bulbul palsu, yang seluruhnya terbuat dari CD, mungkin memiliki pesan yang kuat tentang ketertarikan palsu dalam hidup seseorang yang terdorong oleh musik rekaman. Namun keputusan untuk mendandani para abdi dalem dengan sutra tradisional Tiongkok sementara karakter lain mengenakan setelan barat hanya menciptakan ambiguitas yang tidak perlu.
Namun kesalahan tersebut dapat dimaafkan sepenuhnya. Penampilan Lidiya Svetozarova yang memukau dan brilian sesuai tuntutan Nightingale. Dinyanyikan dengan colorata soprana yang indah, suaranya memiliki kepedihan, keindahan, dan kekuatan yang mengalir dari satu nada ke nada lainnya. Dan dia diiringi oleh penampilan meyakinkan dari kaisar (Alexander Miminoshvili) dan contralto solo yang memukau dari “Death” (Ksenia Viaznikova).
Saat burung bulbul menyanyikan lagu terakhirnya – untuk menyelamatkan Kaisar dari Kematian dalam prosesnya – improvisasi drum Ghana yang berani dan menarik dimainkan dengan musik Stravinsky, dan opera berakhir setelah hanya lima puluh menit. Pertunjukan singkat dan singkat, yang menganut keyakinan Stravinsky bahwa sebuah cerita tidak boleh bertahan lebih lama dari waktu yang diperlukan untuk menceritakannya.
Bagian yang disayangkan dari cerita ini adalah dengan cara yang sama seperti burung bulbul datang dan pergi sesuka hatinya, produksi Helikon hanya ditayangkan sekali pada musim ini. Namun ada juga bagian yang membahagiakan dari cerita ini: ada rencana produksinya akan kembali di Moskow pada produksi berikutnya, kembali ke Teater Helikon yang akan segera dibuka kembali. Ini pasti pantas untuk ditunggu.
Hubungi penulis di artreporter@imedia.ru